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TAMA音楽フォーラム

若手演奏家育成とクラシック音楽の振興を目指します

活動履歴2019

セミナーの内容

2019.1.19.(土)15時開演

公開レッスン&コンサート
講 師:堀米ゆず子(ヴァイオリン)
共 演:津田裕也(ピアノ)


 

 
《受講生》
  a) 城戸かれん(ヴァイオリン) 東京藝術大学大学院音楽研究科修士課程2年在学中  
     横山瑠佳(ピアノ)      東京藝術大学大学院音楽研究科修士課程1年在学中  
b) 糸原彩香(ヴァイオリン)  愛知県立芸術大学卒業  
    佐伯麻友(ピアノ)     桐朋学園大学音楽学部研究科修了  
c) 齋藤 碧(ヴァイオリン)    東京藝術大学3年在学中  
    尾城杏奈(ピアノ)     東京藝術大学3年在学中


《コンサートプログラム》

R.シュトラウス:ヴァイオリンソナタ 変ホ長調


 

2019.2.18.(月)17時開演

コンサート
演 奏:クァルテット ベルリン・トウキョウ


 

《コンサートプログラム》


ベートーヴェン:弦楽四重奏曲 第10番 変ホ長調『ハープ」 Op.74 シューベルト:弦楽四重奏曲 第15番 ト長調 Op.161 D887

当初2月9日に予定されていましたが、大雪のため中止とし、2月18日に延期し実施しました。


 


セミナーレポート

公開レッスン&コンサート
講師:堀米ゆず子(ヴァイオリン)
2019年1月19日(土)15時開演 スタジオ・コンチェルティーノ

 
 2019年のTAMA音楽フォーラムは堀米ゆず子さんによるレッスン・コンサートで幕を開けた。まず岡山芳子理事長が新年のあいさつをした後、堀米さんは1年前のフランクのヴァイオリン・ソナタの素晴らしい講座につづくもので、今日は3組の受講グループ6人に来ていただいた、と語った。レッスン曲は近年とみに評価の高まるR.シュトラウスのピアノとヴァイオリンのためのソナタ変ホ長調作品18。
堀米さんは1980年、ベルギーのエリザベート王妃国際音楽コンクールで日本人初の優勝を飾り一躍名を上げた世界的名ヴァイオリニスト。現在、欧米と日本で演奏活動する傍ら、イギリス、ベルギーで教鞭をとっている。
この日のレッスンは、受講aグループの城戸かれんさん(V=東京藝大大学院修士課程2年)と横山瑠佳さん(P=東京藝大大学院修士1年)が第1楽章を、bグループの糸原彩香さん(V=愛知県立芸大卒)と佐伯麻友さん(P=桐朋学園大研究科修了)が第2楽章を、cグループの斎藤碧さん(V=東京藝大3年)と尾城杏奈さん(P=東京藝大3年)が第3楽章を演奏し、それぞれ指導を受けた。堀米さんは自分のヴァイオリンを手にとりながら、実に綿密かつ懇切な指導ぶりで、その全容はとてもここに再現出来ず、わずかに気が付いた点だけを摘記する。
 
(第1楽章)
*演奏後、ヴァイオリンの城戸さんに「何が難しかったですか」と問いかけ、前へ前へと音色の変化豊かに進むところという話となり、堀米さんはベートーヴェンとの違いを例えに出した。師の江藤俊哉先生はベートーヴェンの密度はとても高いが、シュトラウスの場合はベートーヴェンに比べて空気が大切なので、音楽に空気を入れたほうがいいと言われていた。冒頭は手さぐりするように入っていくこと、アクセントなどの指示がやたらと出てくるので、アクセントをつけ過ぎないこと.指示に従いすぎるとテンポが遅くなる。
*情熱を籠めたいときは、体を右や左に動かすなど試みて強く弾く。
*この楽章にはシュトラウスならではの、曲をとんでもないところに連れて行く転調の妙がある。「エレクトラ」「バラの騎士」など彼のオペラはきれいなハーモニーに満ちている。そのような表現がほしい。
*曲想のまだ途上にあるフォルテを強く弾きすぎると後が続かない。
*コーダでは(シュトラウス的に)いやらしくならないで格好よく弾きたい。
 
(第2楽章)
*この楽章の演奏は大変、とても難しい。冒頭のヴァイオリンはダウンでなくアップボウで弾くといい。いろいろ試すのは大切だ。
*たとえばアルゲリッチのピアノ演奏は、シューマンのソナタなど聞いても非常に力強い。しかしそれだけではない。押すだけでなく引くことをわたしは彼女から学んだ。
*スラーの表記にはできる限り従った方がいい。しかし変えたいときはなるべくさりげなく自然に。
*一つのエピソードが終わり、次へ移るとき、変化をつけたい。動きを見せてほしい。もっと空気の入ったふくらみを・・・。
*音楽は会話なのだ。フレーズ全部にスラーがかかっているときは、どこで切るかを決めたい。会話だから役割を分担したい。
*いろいろの曲折のあとのへ短調なのだから、そこはしっかりと表現したい。
*終わりのところは高く飛翔するように(と堀米さんはジェスチャーで示した)。
 
(第3楽章)
*とてもよく弾けた、と語りつついくつかの注意があった。リズムをよく考えたい。もっとコントラストがほしいところ、メリハリをつけたいところがある。
*出だしのピアノは音のぶつかり合いをもっと出していい。葬送行進曲的な雰囲気だから、音のメリハリでそれがわかるように弾きたい。
*その後のト長調のメロディー、そこは解放された感じで、なめらかに、しゃくり上げないで。
*(終結部で)フォルテを強くしすぎないで。4つのテーマが全部聞こえるように演奏したい。似たフレーズの繰り返しでは単調にならず、変化をつけて。このあたり堀米さんは手拍子でリズムを取りながらの指導となった。
 
 15分の休憩後、コンサートに移り、ピアニストの津田裕也さん(東京藝大卒業後、ベルリン芸大で研鑽を積み、いま国際的評価を高めている)が堀米さんと共演して、先ほどのR.シュトラウスのヴァイオリン・ソナタ全曲を演奏した。そこには、まだ20代前半の若きR.シュトラウスの情熱(第1楽章)、綿々たる抒情(第2楽章)、「ドン・ファン」や「バラの騎士」を思わせる起伏にとんだ表情(第3楽章)が見事に再現された。
 満席の聴衆の長く鳴りやまない拍手にこたえて、マリア・テレジア・フォン・パラディスの「シシリエンヌ」が初春の夕べを静かに彩った。(記録:西谷晋)
 

コンサート
演奏: クァルテット ベルリン-トウキョウ
2019年2月18日(月)17時開演 スタジオ・コンチェルティーノ

 
 TAMA音楽フォーラムとしては異例の月曜日午後5時からの演奏会となった。冒頭、岡山芳子理事長は、もともと、この演奏会は2月9日午後3時からの予定だったが、その日は大雪が予想されたため、急遽中止となり、4人のメンバーは多忙な日程の中、この日だけ開いているとのことで、実現した、聴衆の皆様にもご迷惑をかけた­­―-とあいさつした。クァルッテット ベルリン‐トウキョウの来演はこの日が2回目で、2016年1月30日のニューイヤーコンサート以来となる。当時お元気だった岡山潔前理事長が「いま最も期待している四重奏団」と紹介し、コンサートの後、演奏を絶賛しつつ、またぜひ来てもらいたいと語っていた。それがこの日実現したわけである。
 演奏前に第1ヴァイオリンの守屋剛志さんが、「プログラムにはありませんが」と断りながら、J.S.バッハの「マタイ受難曲」からのコラール「いつの日か私が去り逝かねばならぬとき」を弦楽四重奏で演奏した。言葉にはしなかったが、それは、芸大学生時代から薫陶を受けた師、昨年10月1日に他界した岡山潔へのオマージュであり追悼でもあった。
 これに続いてコンサートは、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲第10番変ホ長調作品74「ハープ」と、休憩をはさんでシューベルトの弦楽四重奏曲第15番ト長調D887の2曲が演奏された。いずれも若々しい情熱と、緩徐楽章の心を込めた深い抒情など、曲想を見事に表現し、聴衆から強い称賛の拍手を浴びた。その演奏には団員4人の敬愛する岡山潔前理事長への想いがこもっていた。長い拍手にこたえて、アンコールとして、前回の来演でも取り上げたハンガリーの長老作曲家、ジョルジュ・クルタークの「弦楽四重奏のための12のミクロリュード」から第1曲と第5曲を演奏した。バッハを敬愛するクルタークの悲しみと安らぎが交差するこのアンコールにさらに大きな拍手が送られた。
 最後に岡山芳子理事長が演奏をたたえつつ、「岡山潔が10年前にウィーン音楽・芸術大学の客員教授として、1年近く滞在した時、クルタークの音楽に接して感動し、ぜひ日本に呼びたいと言い続けていたのですが」と語った。
 現在のメンバーは守屋剛志(第1ヴァイオリン)、ディミトリ・パヴロフ(第2ヴァイオリン)、グレゴール・フラーバー(ヴィオラ)、松本瑠衣子(チェロ)の4人。岡山潔の強い推挽により札幌・六花亭ふきのとうホールのレジデンス・クァルテットに選ばれ、今年から契約はさらに3年延長された。この間、ヴィオラの交代はあったが、同四重奏団は国際的評価をさらに高めながら、世界第一級の弦楽四重奏団への道を着実に歩んでいるといえよう。
(記録:西谷晋)。